Il Castello di Cagliostro lo riconosci per due fondamentali ragioni: è la prima regia cinematografica di Miyazaki, ed è anche il solo Lupin animato che si discosta dalle atmosfere adulte di fumetto e serie televisive. Non perché di mezzo c’è lo stile inconfondibile di disegno del regista giapponese, ma per il pubblico a cui Tokyo Movie Shinsha volle destinarlo nel lontano 1979. Vale a dire, il pubblico di ragazzini. Che non basta ahinoi a salvarlo dal box office nipponico (500 milioni appena di yen incassati), pur avendo ancora il sostegno della seconda serie che in televisione impazzava e a cui lo stesso Miyazaki aveva in parte contribuito con la regia dei due famosi episodi 145 e 155. Al di là della fiabesca trama (qualche attento spettatore avrà notato somiglianze con Il Gatto con gli stivali del 1969), Il Castello di Cagliostro è soprattutto la storia di un gruppo di artisti trovatosi nel posto giusto, al momento opportuno. Pensate a cosa sarebbe sembrato il film se Yasuo Otsuka, il vero maestro di Miyazaki e sakkan del lungometraggio, non lo avesse convinto a realizzare le animazioni presso il Telecom Animation Studio. Qui c’era l’animatore Kazuhide Tomonaga, per esempio, che si ritrova a gestire l’intera sequenza dell’inseguimento lungo i tornanti di Cagliostro (quella a inizio film), perché al collega Yuzo Aoki non garbava troppo lo stile di Miyazaki. Qui ci stava nientemeno che l’illustratore Nizo Yamamoto, colpevole di aver reso più che incantevoli i paesaggi del minuscolo staterello di Cagliostro. Senza risparmiarsi fra interni ed esterni del castello: per modellare il quale, prima c’è l’ossequioso Miyazaki che onora il maestro francese Paul Grimault di Le Roi et l’Oiseau, quindi il saccheggiatore molesto di mezza iconografia castellara europea (le cui foto erano appiccicate alle pareti dello studio). Che poi, al di là del successo tardivo, Cagliostro sia diventato un classico è ragionevolmente riconducibile al cinema che Miyazaki voleva fare e che lo vedrà trionfare soltanto in seguito. Un cinema energico, qualitativamente ben rappresentato, tecnicamente complicato (perché l’animazione non è cosa per mani di pastafrolla), con vago retrogusto fiabesco e infantile e la certezza di aver reso il ladro gentiluomo di Maurice Leblanc, gentiluomo e basta.

 

 

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